El artículo 588. Cómo escribir una historia con intercambio de cuerpos se publicó primero en David Esteban Cubero.
¿Alguna vez te has preguntado cómo sería ver el mundo desde la perspectiva de alguien más? ¿Cómo podrías experimentar cómo se sienten los otros? Estas preguntas se han planteado durante siglos y el tema de lo que sucedería si dos personas tienen un intercambio de cuerpos ha sido una temática constante en el cine y la literatura.
Si has decidido animarte a escribir una ...
El artículo 588. Cómo escribir una historia con intercambio de cuerpos se publicó primero en David Esteban Cubero.
¿Alguna vez te has preguntado cómo sería ver el mundo desde la perspectiva de alguien más? ¿Cómo podrías experimentar cómo se sienten los otros? Estas preguntas se han planteado durante siglos y el tema de lo que sucedería si dos personas tienen un intercambio de cuerpos ha sido una temática constante en el cine y la literatura.
Si has decidido animarte a escribir una historia con este tema, en este pódcast exploraremos la clave de este subgénero, conocido por body swapping, y veremos cómo construir una trama convincente para que los espectadores quieran seguir tu historia.
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Hoy continuamos con el Curso de Comedia romántica en el que vemos los elementos que hay que tener en cuenta cuando quieres escribir una película o serie de este género. En la sexta clase analizamos qué hay que tener en cuenta cuando lo que quieres escribir no es una película, sino una serie.
En qué consiste el recurso narrativo del «intercambio de cuerpos»
El recurso narrativo del «intercambio de cuerpos» (body swapping) es un concepto fascinante que se ha utilizado en muchas formas diferentes a lo largo de los años. Básicamente, implica un intercambio de cuerpos entre dos personas manteniendo sus mentes. Esto puede suceder por accidentes en investigaciones científicas, hechizos mágicos o tratamientos médicos.
Esta técnica narrativa ofrece a un guionista la oportunidad de explorar y examinar el punto de vista de los personajes desde una perspectiva completamente diferente.
La historia debe incluir un intercambio entre dos personas, lo que le ofrece la habilidad de presentar al espectador dos perspectivas diferentes. Estas perspectivas deben ser muy contrastantes entre sí, permitiéndole al guionista profundizar en temas como el prejuicio, el privilegio y la discriminación.
Esta situación también puede permitir que el escritor explore con un mayor nivel de detalle la cultura y el ambiente de un personaje, tomando la ventaja del ‘intercambio de cuerpos’ para abarcar dos mundos diferentes.
Los personajes intercambiaron sus cuerpos como una forma de explorar el mundo desde la perspectiva de otros. Esto les permite entender el punto de vista de los demás, cambiar su forma de pensar y sentirse conectado a la vida de alguien más. También ofrece muchas oportunidades para explorar los temas de la identidad y la comprensión mutua.
El arco de transformación y aprendizaje de los personajes con el cambio de cuerpo
Cuando dos personas intercambian sus cuerpos, obtienen la oportunidad única de conocer el mundo desde la perspectiva de alguien más. Esta experiencia les ayuda a entender mejor los puntos de vista de otras personas y profundiza su conexión con el otro. Esta será una lección clave para los personajes de la historia.
Al explorar estas nuevas perspectivas, los personajes tendrán que luchar para adaptarse a una realidad que antes era ajena a ellos. Esto genera desafíos emocionales, físicos y psicológicos que ayudan a los personajes a desarrollarse ya forjar nuevas conexiones. El intercambio de cuerpos les permitirá desarrollar características y valores que antes no tenían.
Ejemplos de novelas y películas donde dos personajes intercambian sus cuerpos
1. Cambio de roles familiares: Padre/Madre – hijo/hija. Esta variante explora en las relaciones paternofiliales de una forma divertida.
Vice Versa: A Lesson to Fathers es una novela cómica de Thomas Anstey Guthrie, escrita bajo el seudónimo de «F. Anstey», publicada por primera vez en 1882. El título proviene de la expresión latina «vice versa», que significa «al revés». Ambientada en el Londres victoriano, a través de una piedra mágica de la India, un padre y su hijo cambian de cuerpo, así viven la vida del otro y se entienden mejor antes de volver a cambiar.
Este conflicto, en versión femenina, es tratado por la novela Freaky Friday escrita por Mary Rodgers en 1972 y adaptada a película en cuatro ocasiones. La novela explora qué sucedería si una madre y una hija se intercambiaran de cuerpo de manera temporal, ayudando así profundizar en la relación entre ellas.
También podemos ver qué pasa si el cambio se produce entre dos hermanas muy diferentes entre sí en la película Wish Upon a Star (Pide un deseo). La hermana menos agraciada desea tener la vida de la otra más popular, y se concede el cambio.
La película francesa Le sens de la famille (¿Quién es quién?) lleva esta idea hasta el final, haciendo que se intercambien los cuerpos de una familia completa: Chacha, de 6 años, está en el cuerpo del padre, el padre en el cuerpo de su hijo adolescente, el hijo en el cuerpo de la hermana mayor, la hermana mayor en el cuerpo de la madre y la madre en el cuerpo de Chacha.
2. Cambio de género: hombre – mujer. Esta variante explora en las relaciones de género al mostrar las dos perspectivas.
La serie televisiva Boy meets girl cuenta la historia de Danny Reed, un joven al que le cae un rayo encima durante una tormenta, en el mismo instante que Veronica Burton se acerca a él para pedirle ayuda cuando su coche se queda sin gasolina. Cuando despiertan, Danny está atrapado en el cuerpo de una «glamurosa» periodista de moda y Verónica, es un mozo de almacén con amnesia.
3. Cambio de rol social: clase alta – clase baja, soltero -casado
En el clásico de Mark Twain El príncipe y el mendigo se cuenta la historia de dos niños de apariencia física idéntica que intercambian sus roles: Tom Canty, un mendigo que vive con su padre abusador en Londres, y el príncipe Eduardo, hijo de Enrique VIII de Inglaterra. En esta historia no hay un intercambio de cuerpos mágico, sino que los personajes intercambian sus ropajes y con ello sus roles como príncipe y mendigo. El parecido entre los dos es tan grande que nadie a su alrededor se da cuenta y los dos viven los conflictos generados de su rol social.
También se puede dar un intercambio cuando dos personajes llevan vidas muy diferentes, como en The Change-up (El cambiazo), en la que un actor soltero, crápula y mujeriego, cambia su cuerpo con un abogado casado y con hijos, adicto al trabajo y con problemas matrimoniales.
4. Cambio del propio cuerpo: niño – adulto, bueno – malo. Un personaje también puede intercambiarse con otro estado de sí mismo diferente al actual.
Hay una variante de este recurso narrativo en la que el personaje no intercambia su cuerpo con otro, sino que lo hace consigo mismo en otra etapa o forma de su vida. Un ejemplo de ello es la película Big, donde un niño se mete en el cuerpo de su “yo adulto”, o 17 Again, que sigue a un hombre de mediana edad transformado en su yo adolescente después de caer en un remolino místico.
La película Willy/Milly cuenta la historia de Milly, de catorce años, que está convencida de que los chicos lo tienen mucho más fácil en la vida que las chicas: son más fuertes, poderosos y la gente los respeta. Durante un eclipse solar, Milly se concentra en su deseo de cambiar de sexo y, a la mañana siguiente, para su sorpresa, se levanta convertida en un guapo muchacho. Su padre y su madre están perplejos y los médicos no encuentran explicación alguna. Milly, ahora Willy, empieza a asistir a un nuevo colegio donde comprobará que ser chico no es tan bonito como había imaginado.
Esta cambio drástico también se podría dar en la personalidad, como vemos en la novela corta escrita por Robert Louis Stevenson, El doctor Jekyll y el señor Hyde, y sus múltiples adaptaciones cinematográficas. El libro es conocido por ser una representación vívida de un trastorno psiquiátrico que hace que una misma persona tenga dos o más identidades con características opuestas entre sí.
5. El muerto que vuelve en otro cuerpo: Un personaje muere y vuelve a la tierra en el cuerpo de otra persona.
En Heaven Can Wait (El cielo puede esperar) Joe es un jugador de rugby que va a parar al cielo, pues alguien comete el error de creer que ha muerto en un accidente de tráfico. Cuando el error se descubre, deciden mandarlo otra vez a la Tierra, pero su cuerpo ya ha sido incinerado, por lo que su espíritu debe ocupar el de un millonario que ha sido asesinado.
En Switch (Una rubia muy dudosa) nos cuentan la historia de un hombre vanidoso y mujeriego que se ha ganado el desprecio de las mujeres a las que ha engañado y abandonado. Tras morir asesinado, es devuelto a la Tierra, convertido en una bella mujer, que tiene que cumplir una difícil misión: debe encontrar a una sola mujer que se enamore de él.
Etapas de una trama de cambio de cuerpo
1. Contraste de personajes
Para que esta trama funcione, debe de producirse un choque de mundos y los personajes que intercambiarán sus cuerpos deben ser muy diferentes entre sí en el inicio de la historia. También suelen tener un gran defecto en su personalidad que corregirán una vez hayan vivido una nueva perspectiva con el cuerpo cambiado.
2. Un deseo evidente
Hay que mostrar el deseo: “Quiero tener tu vida”. Los protagonistas, o al menos uno de ellos, deben desear la vida del otro. Hay petición en voz alta que evidencia el deseo de cambio.
En The Change-up (El cambiazo o Si fueras yo) los dos protagonistas llegan a decirse cara a cara. “Envidio tu vida. Yo envidio tu vida. Ojalá tuviera tu vida.” En Wish Upon a Star (Pide un deseo) la hermana menos agraciada le pide un deseo a una estrella fugaz. En Big (Quisiera ser grande) Josh tiene trece años y, cansado de que las chicas no le hagan caso y de que sus padres le traten como a un niño, desea ser mayor.
3. Mecanismo del cambio
Un mecanismo mágico
Los cambios pueden ser causados por objetos mágicos como amuletos, deseos, caprichos o acciones de magos o hechiceras. En la película Freaky Friday es una galleta de la suerte la que genera el cambio y en Big una vieja máquina de feria la que le concede el deseo de ser mayor al protagonista a cambio de una moneda.
En la película The Change-up los dos protagonistas mean en la estatua de una diosa. Se produce un apagón y la estatua de la diosa sonríe. Ya se sabe el dicho de que “Cuando los dioses te quieren castigar, te conceden los deseos”. A la mañana siguiente los dos amigos se levantan con el cuerpo cambiado.
Un fenómeno metereológico o elementos extraños del universo
Otras veces son fenómenos del universo o del clima los que producen el detonante que genera el cambio. En la serie Boy meets girl, el cambio se produce cuando un rayo incide en los dos personajes protagonistas. En la serie Lalola, es un eclipse el que provoca que un hombre machista se transforme en mujer. Y en Wish Upon a Star (Pide un deseo), una estrella fugaz se cruza ante los ojos de una joven que pide un deseo.
Un mecanismo tecnológico
Los cambios logrados por la tecnología suelen producidos por científicos locos o errores en los experimentos. Los dispositivos de cambio de cuerpos suelen tener correas, cascos con cables complicados que se ejecutan en un sistema central y una tendencia a un mal funcionamiento antes que sus efectos puedan revertirse.
4. El reconocimiento del cambio
Una de las escenas que no faltan en ninguna de estas películas es el “momento espejo”. Después del cambio hay un momento en que los dos personajes se ven ante el espejo y reconocen su nueva identidad física. Es un momento de sorpresa e incredulidad, pero es la prueba de que el cambio físico se ha producido.
5. Irreversibilidad del cambio
El cambio debe ser irreversible, por lo menos durante un tiempo. El mecanismo tiene que desaparecer o terminarse, lo importante es que pase algo que provoque que el cambio no pueda revertirse.
6. La aceptación del cambio
Tras darse cuenta de que el cambio es irreversible, los personajes aceptan cambiar los papeles durante un tiempo. Deben actuar como si fueran los otros. A veces son entrenados para poder interpretar el nuevo papel sin ser reconocidos. Es un momento para disfrutar de las ventajas del nuevo rol… pero también para empezar a sufrir sus sufrimientos y conflictos.
En esta etapa se dan cuenta de lo difícil que es hacer del otro. Es posible que intenten explicar a los demás su nueva identidad, pero no serán creídos.
7. Crisis con el cambio
El conflicto les lleva a vivir una crisis con su nueva identidad y la búsqueda desesperada para revertir el cambio. Pero no lo logran, por lo que deben continuar viviendo en su nuevo cuerpo y ejerciendo su nuevo rol.
8. Surge la opción de revertir el cambio
Entonces surge una oportunidad de revertir el cambio. Se encuentra el mecanismo mágico o puede volver a reproducirse la situación que lo provocó todo. Pero a uno de los personajes, o a los dos, les surgen dudas. Es posible que algo del nuevo rol les guste.
9. Quieren volver a su cuerpo
Hasta que el deseo de volver al cuerpo propio se impone. Los personajes han experimentado vivir otra vida y son conscientes de la antigua. Quieren recuperar su cuerpo, es un deseo real. Como verbaliza uno de los personajes de The Change-up: ¡Ojalá recuperara mi vida!
10. Revierten el cambio
Entonces los personajes activan el mecanismo y vuelven a su cuerpo. El deseo de vivir otra vida ha culminado y aceptan seguir con su vida anterior.
11. El aprendizaje
¿Qué aprenden con el intercambio los personajes? Los protagonistas vuelven a la vida del mundo ordinario, pero cambiados por lo que han aprendido. Los defectos que tenían al principio de la historia han sido subsanados.
Así terminamos el pódcast de hoy en el que hemos visto cómo escribir una historia con intercambio de cuerpos. No sin agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el pódcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 588. Cómo escribir una historia con intercambio de cuerpos se publicó primero en David Esteban Cubero.
